剧情介绍
3位经验不足的小毛贼组成了“犯罪集团”，计划了几年，终于成功绑架了日本第一的富豪、80多岁的老奶奶。可是，绑架犯说了他们希望的赎金的时候，奶奶怒吼道：“请不要瞧不起我，我没有那么多价值。”。
然后，奶奶自己把赎金提高到了100亿日元，这个事件也成为了以可怕的金额在世界上引起骚动的大事件。如此沉重的事件显然突破了三个小盗贼的能力，但绑架计划依然井然有序。因为他们已经拥有很多智慧，经验和人脉都无法比拟的“队友”。应该是人质的老奶奶。
这是1979年在日本出版的名作，最近才被引入新星出版社。简体字版发售不久，豆阀的评分接近9分，没有下跌的倾向。
《大诱拐》，[日]天藤真著，赵维真译，新星出版社2022年3月版。
通常，推理小说善恶分明，以案件为舞台，代表正义的侦探和代表邪恶的犯罪者进行脑力对决，作者的主眼和读者的情绪变动站在侦探一方。
但是，在“大诱拐”中，作者主要着眼于制造案件的绑架犯一方，解决案件的人反而成了背景板。另外，故事中确实发生了犯罪--而且好像在世界上引起骚动--但是，犯罪者不是坏人，而是看了中后段，读者期待着事件的成功。
这本书直接把犯罪过程放在读者面前，清楚地说明了罪犯的一举一动，并且整本书没有恶派的“大诱拐”，究竟有什么魅力，不放手读者，并且能从心里打高分吗？
今天，我来谈谈这部其他推理小说。
20世纪推理杰作第一名
1915年，日本推理之父江户川乱步出于对推理小说的热爱，写了一部名为《火绳枪》的习作。这部作品和当时日本推理文坛的状况一样，处于幼稚的萌芽期。同年，远藤晋出生了。
近50年后，日本的推理经过许多作家的努力，已经达到了繁荣的景象，当时流行的是以松本清张为首的社会派推理。那个时候，远藤晋开始用“天藤真”这个笔名写推理小说。
1962年，不年轻的天藤真在《好友记》中被选为“宝石”佳作次等奖。
出道时，不知是年龄不小，还是当时的推理文坛被“松本清张的诅咒”所包围，读者都想看残酷而写实的侦探故事，但由于天藤幽默的作品风格在当时不合时宜，此后数年间，天藤真没有出版过多部作品。到了1971年才以一年一册的速度重新开始执笔和出版，当时活跃在推理文坛的是森村诚一、西村京太郎等，社会派的影响随着下一代读者的诞生和成长而衰退，但依然是市场的主流。
《占星术杀人魔法》，[日]岛田庄司著，王鹏帆译，新星出版社2019年7月版。
这样的状况持续到1970年代末，推理文坛又悄悄地开始了新的味道的转换。1978年，从公司辞职开始全职执笔的赤川次郎的《三色猫福尔摩斯》成为畅销书，新时代的读者被这种轻松幽默的小说风格所吸引。1980年，岛田庄司以《占星术的魔法》参加了江户川乱步奖，但并没有获奖，之后改名为《占星术杀人魔法》的奇书在很多人的心中播下了新的种子。
现在回想起来，1978-1980这3年间，是日本推理文坛重要的转折期，在此之前，是社会派的天下，之后又是一个新的主流。夹在1978年和1980年中间的这一年，最重要的作品是天藤真的“大诱拐”。
电影《大绑架》（1991）的拍摄。
“大诱拐”是天藤真最重要的作品，其质量真是无可挑剔，另一方面也是“有生之年相会”。1979年，“大诱拐”荣获第32届推理作家协会奖。这本书和《三色猫系列》、《占星术杀人魔法》一样，是一部宣言性的作品，代表着在这个市场上确立崭新的推理文学风格。这些作品的共同点之一是不负责任的浪漫幻想。推理小说回归了纯粹的娱乐小说的范畴。
经典的作品随着时间的推移不会褪色，反而会变得耀眼。在2001年的《周刊文春20世纪推理杰作BEST10》中，“大诱拐”获得了第一名。2001年，新本格最精锐的作家和作品登场，让现代读者知道投这一票是1979年的作品。
实际上，我读这本书的时候，忘记了这本书的出版年，也忘记了作者是1915年出生的人。
像教科书一样的人物设定
评价新本格之后的推理小说，其实只要“有趣”一词就足够了。
《大诱拐》正是一部最有趣的小说，它的趣味性并不是许多推理小说都留到了结尾，而是从故事的开头就让人感叹“有趣”。
故事的登场人物不多，最主要的角色只有4人。诱拐团体“虹童子”的3人和他们的人质奶奶。
小说的张力来自矛盾，如何在人物的设置上形成天然矛盾是所有作家追求的目标，矛盾的主要设置技术是“逆转”。我在至今为止的书评和活动中，总是以“大诱拐”为例，指出人物的矛盾并设定错误，但在我的心中，好像找不到第二本这样教科书式的推理作品。
电视剧《大诱拐2018》的拍摄。
在《虹之童子》的三人组和老奶奶的人质中，作者设置了两组矛盾的逆转。
首先，绑架犯是3个年轻的男性，人质是80岁的老人。这样看来，强弱关系非常明显。在这里，作者设定的是，三个年轻人比较年幼，对犯罪计划没有信心，但老人有着“狮子的气魄、狐狸的聪明伶俐、熊猫的亲切”，她的聪明智慧远远超过了绑架犯。通过这个设定，强弱关系反转。
第二，绑架犯和人质，他们之间的命令和服从关系也很明显，作者在奶奶被绑架后，一句话就颠覆了命令和服从的关系。不要小看我，我这么没价值！这句话之后，命令和服从的关系急转直下，明明是绑架犯却接受了人质的赎金要求。这意味着绑架计划整体的主导权、管理权从绑架犯手中转移到了人质手中。
以上两点看似对立，但正因为彼此都有利益，所以经过了双重极端的逆转，整个故事的气质趋向荒诞无稽，依然有着非常坚实的逻辑底线。读者感觉不到“伪”，只觉得“可爱”。
“大绑架”虽然被称为幽默推理的先驱，但我们即使读完了书，也找不到一个笑点，也找不到一个包袱，天藤真正给予我们的是作品气质上的幽默。登场人物中没有反派角色，也没有刻意进行相反设定。即使交给了角色，也会自动扩展到有趣的场面。
与这样的故事整体融为一体的“幽默感”也是“大诱拐”的独特理由，幽默推理原本就很少，但天藤真的幽默和其他人不同，比如以东川笃哉为首的“通过人物言行的笑来制作幽默画面”、以苏部健一为首的《用诡计的baka（笨蛋）创造幽默的故事》等，如果必须寻找相似的作家，伊坂幸太郎的风格也许最接近天藤真。
名状虽难，但这是一个基于现实生活的、稍微有点距离的浪漫故事。
受欢迎的绑架小说
综上所述，我们通过作品独特的风格、创作书籍的关键年代和优秀人物的设置，解开了“大诱拐”这种人气的基础，这一切都只是开始，故事的后续发展和核心顾虑才是作品成为经典的原因。
如上所述，天藤真这种独特的气质在推理小说中是很少见的，拥有相似气质的作家伊坂幸太郎虽然在写推理小说，但并没有以推理作家自居。究其原因，是因为推理小说的故事和这种浪漫温暖的气质难以完美融合，因为“犯罪”、“谜”是推理小说成立的最根本，犯罪的底色无疑是黑色。
所以这种气质的作品需要做出一个取舍选择，不需要大谜，削弱解谜的重要性，或者把谜团变成一个方式，隐藏在字里行间和结构配置中。伴随着巨大谜团的必然是连续杀人，犯罪是不可能的。对于这个问题，“大诱拐”做出了非常漂亮的回答。
--作品中没有任何角色死亡，没有一个坏人，这是轰动世界的大事件！以轻快的气质为前提，留下了重磅的解谜事件。
标题中的“大诱拐”占据了相当大的位置，作者躲在主人公的身后，对读者说“请不要小看我。我没有那么多价值”的时候，故事开始发生偏差，同时也出现了对故事主线的担忧。
被称为绑架事件或绑架事件，是推理小说中非常常见的故事模式，尤其是日本的推理。首先，因为不比杀人事件小，所以侦探和警察有必要拿出全部的注意力。其次，绑架事件中天然有“倒计时开关”，“倒计时”在悬疑故事中起着重要的作用。第三，绑架事件最重要的谜团是绑架犯如何获得赎金，是必然迎来的高潮和核心担忧，其难以实现的程度不亚于犯罪不可能。
电影《大绑架》（1991）的拍摄。
如上所述，绑架事件在推理小说中自然地“受欢迎”，但在近代日本，却出现了许多以绑架事件为核心的故事，是一部优秀的推理小说。连城三纪彦《蜜》、法月纶太郎《一的悲剧》、土屋隆夫《针的诱惑》、东野圭吾《诱拐游戏》、伊坂幸太郎《白兔》、冈岛两人《99%的诱拐》、大山诚一郎《y的诱拐》、东川笃哉《再也不诱拐》等绑架事件的许多可变性在这些优秀作品中也被充分发掘出来天藤真先生的“大绑架”也是绑架推理小说的鼻祖。
最大的悬念是绑架犯如何收取赎金，以及100亿左右的现金“大绑架”再次发挥了作品的平坦气魄，而不是利用其他小聪明的诡计，而是直面了这个难题。
在这里，当然不能说是彻底的，但是在“大绑架”的绑架计划的实施中，要注意充分利用现代媒体，特别是“现场直播”这一令人高兴的形式。
很多人提出了这样的问题，但是随着科学技术的发展、照相机、直播等技术的普及，古典本格推理中的犯罪诡计是否受到限制，就不能像前人那样写出优秀的诡计了。
“大诱拐”是解决这个问题的最佳答案，在推理作家看来，科学的发展并不是限制，能构想诡计的素材增加了。
最后，真希望大家能打开这部可爱独特的推理小说，享受40多年前的《新书》。
作者|陆妖
编辑|宫子朱天元
杨许丽
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