출연:赫里尼克·罗斯汉 芭芭拉·默瑞 卡伯·贝迪 史蒂芬·迈克尔·克扎达 Yuri 阿南德·蒂瓦里 Ronald John 康格娜·拉瑙特 Dave
감독:阿努拉格·巴苏
줄거리: 众所周知,国产间谍战剧有两座高山。
2009年的《潜伏》和2017年的《风筝》。
多年来,关于这两部电视剧中谁是“谍报战之王”的争论一直持续着。
仅从豆瓣的评分来看,两部电视剧的差距似乎变得明显了。
16万人在“潜伏”中获得9.4分,6万人在“风筝”上获得8.8分,下达了高下的判决。
但是,必须强调的是,因为电视剧《风筝》和特殊时代的内容有关,所以5年时间被封杀,最后大量删除了放送版,51话被删除到46话,之后有很多演员被配音,台词和口型都不符合,故事也大有裂痕。
但是,网上流传着“风筝”51话的送审版。
如果《风筝》的广播版能得8.8分的高分,那么送审版绝对能得9分以上,绝对有“潜伏”和“折胳膊”的能力。
今天,我们除了审查之外,把这个要素删掉,对比《潜伏》和《风筝》51话的送检版,客观地看,两剧的差距到底在哪里呢。
“潜伏”和“风筝”分别代表着谍战剧的两个高度,两个剧最大的区别是“潜伏”在讲故事,而“风筝”在讲人性。
先谈谈“潜伏”
《潜伏》代表了国产间谍战剧类型的高度,全剧的故事情节非常精彩,每10分钟就有一个小小的悬念,每半集都能解开悬念,每集的结局都能解开旧扣子,又能打开新的纽扣在观赏性方面不能向右。
当时,这部电视剧大热的时候,很多人都怀着好奇的心情看着眼睛,但最终还是一发不可收拾,一口气把整个电视剧都涂了一遍,毫不夸张地说了。20集的电视剧,无论你从哪集的哪一秒开始看,都会马上被吸引,为什么作为经典被大家喜欢呢。
谍报战剧的开山作是柳云龙的另一部作品《暗算》,这部剧分为三个故事,各自的故事范围有限,很多细节还没有弄清楚。
《潜伏》作为集大成的作品,将间谍战剧的每一个细节都几乎完美地演绎出来,扮成内鬼,捕获内鬼,消除危险,以猫、老鼠游戏、反客人为主,在撤退前前进。。。。。。大部分的道路都因“潜伏”而燃烧着。
后面的谍报战剧《黎明前》、《悬崖》、《伪装者》等无论多么精彩,都逃不出“潜伏”的影子。
此外,“潜伏”也被视为办公室的政治剧。
冯恩鹤饰演的吴站长就像城府深处的企业领导一样,很多事情他都睁着眼睛闭着眼睛,难道他真的不知道他剩下的身份吗。一定在那个年代,他只不过是选择了大智若愚而已。
余则成在职场上也会看手法,前期的斗马奎、后期的斗李天涯,精彩纷呈,即使抛弃了谍战剧的全部要素,作为职场剧来看,现代人也能看到很多深受感动的部分。
最后是《潜伏》的演员阵容,可以说是全体演技派。
当时,孙红雷还未能摆脱“征服”中黑道大哥的形象,姚晨也在《武林外传》之后迎来了女演员的中年危机。这部电视剧是两个人的转换作品,给人很大的惊喜。
特别是孙红雷,在恋人去世后,忍住悲痛朗读的演技中,真切地感受到了地下党员的坚定信仰是什么,他的力量震撼了我。
剧中唯唯诺诺的余则成和翠萍“土要把渣弄掉”,丝毫看不到刘华强和郭芙蓉的影子,也是因为通过这部剧,两人再次进入一线演员的行列。
除了他们之外,饰演冯恩鹤、饰演陆桥山的吴刚,饰演李天涯祖峰,饰演谢若林的曹炳琨都是演技高超的人,这部剧被称为演技大奖,剧中的人物心如刀绞。戏外的演员在同一个舞台上演戏,迸发出火花。
当然,“潜伏”也有缺点。思想性不够。
剧中余则把危险变为夷的方法,本质上是用一个谎言来掩盖另一个谎言,取下东墙来弥补西墙,这样的结果是很多对方阵营的人遭受了灾难,但在传统的创作上下文中,国民党的人是坏人,他们的境遇被一笔勾销,谁也不关心。
这个在某种程度上是创作的偷懒,主角遭遇危险,把危险变为夷,把锅扔给NPC,主角完成升级,打下下一个BOSS,但是NPC没有发言权,各角色都依赖演员的演技给人印象深刻,但是角色本身却没有什么余味。
“风筝”正好补充了这块小板。
和“潜伏”相比,我们来谈谈“风筝”。
“风筝”代表着国产谍战剧艺术的高度,“风筝”与“潜伏”相比最大的进步是主角没有那么神气,反派也是人。
在剧中,郑耀首先面临的立场远比余则困难得多,他的许多手段都被对手捏死了。
很多角色都是在别的剧里扮演妥当的主角,但在这个剧里,第二集打了酱油。
这还是次要的,郑耀除了首先面对敌人之外,还要忍受内心的痛苦。他有时处于道德的困境。敌人让他成为兄弟,他的使命是解除兄弟关系。自己的人恨他,他却总是在意别人的安危。
一般的谍报战剧在解放前就结束了,潜伏者的结局也没有说明,但现实往往残酷,这些情报员的身份暴露是不是被国民党枪毙了,特殊时期由于身份问题受到批判,善终的人是凤毛麟角。
例如,与余则成相似的地下情报工作者吴石先生,在1949年去台湾后,在身份重大的叛乱事故中被暴露,被杀害,除此之外,台湾400人以上的地下党员也遭遇了不幸。
“风筝”和以前的谍报战剧相比,迈出了这一勇敢的一步,解放后,讲述了情报员郑耀先的结局,与潜伏时的风景和解放后为了夺取身份的落魄形成了对比。
我还记得最后一句话,郑耀先去北京,钱部长问他是不是坐火车来的。
已经改名为周志干的郑耀先说:“我现在是中华人民共和国公民,我想去哪里?这张火车票可以报销吗?”。
钱部长说:“你已经是国家的人了,可以报告。”。
这一节我看到我在叹气,有个信息员很高兴有资格在生死线上游了一辈子,但最后还是报销了火车票。
虽然“潜伏”的NPC没有发言权,但在“风筝”中,他一方面降低了主角的智慧,另一方面也展示了NPC的生活。
我们看到了大量血肉国民党将校的形象,他们和普通中国人一样,有着幸福的家庭和纯真的革命理想,大家只是弄错了队伍,本质上没有什么区别。
这部电视剧并不是美化我方,丑化对方,而是从人性的角度来看,普通人在波澜万丈的政治变幻中是如何自保的,在立意这一点上超过了“潜伏”的大部分。
当然,思想性变高的话,观赏性肯定会下降。
由于“风筝”时间跨度大,故事情节不像“潜伏”那样紧凑,前期谍报战剧也相对枯燥,很多观众还没有等到后期的高能剧份,就退却了。再加上广电总局的剪刀手,即使跨越了前期,后期的情节也支离破碎,很难领悟这部剧的主旨。
作为演员,“风筝”也明显不如“潜伏”。
柳云龙作为“间谍战剧的教父”,演技自不必说,在他的间谍战剧中总是少不了帅气的桥。从铁粉来看没有违和感。
另一位主角罗海琼,有意学习那个时代女干部的话,但个人的声音也被大家吐槽,一部分观众都被打退了。
其他演员李小冉、齐欢、孙斌等,只能说演技无功无过,与《潜伏》中的神仙演技相比还有着很小的差距。
最后分析了两部电视剧后,我们发现“潜伏”和“风筝”应该有各自的好处和坏处。如果从中选择一条的话,我还是选择“潜伏”。
电视剧和电影是不一样的,是大众的通俗艺术,面对的也是普通的观众,好的电视剧标准是干净易懂。
一家人一边收拾筷子一边跟上故事发展的电视剧很好,《潜伏》完成了。
“风筝”的思想性很高,立意更深,但很多人看电视剧追求乐趣。一般的观众很少从电视剧中领悟时代的浪潮,体会人性。
如果《潜伏》和《风筝》被拍成电影,我也许会做出相反的选择,但是关于电视剧的娱乐性,《潜伏》胜出,通俗易懂地取胜,关于作品的艺术性,《风筝》胜出,那就赢了内容深刻。。。。。。
文/皮皮电影编辑部:鸡1粒
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