剧情介绍
说到陶瓷的颜色，唐三彩、青花往往是人们口中最常说的话。最近，东莞市博物馆的“华彩宫瓷器-沈阳故宫博物院藏清宫瓷器展”给市民带来了前所未有的独特印象，光彩夺目的陶瓷科使釉药色背后的故事得以普及，表达了宫瓷器背后“釉药”的精神。
在各种釉药颜色的背后，体现了清代宫廷的“阀等级、明尊卑”。更重要的是，釉药的颜色反映了中国古代顶级陶瓷工艺，是持久不衰的“中华传统色彩美学”的一大体现。
像水粉画一样的彩釉、象征权位的黄釉、像“盲箱”一样的窑变釉、模仿“伪乱真”的伪生瓷。。。。。。华彩背后的奥义在釉色中。
瓷器上的“水粉画”：彩釉
和…战斗
斗彩是釉药下青花与釉药上彩瓷结合的彩瓷技术，首先用青花颜料在瓷器胚体上描绘图案轮廓，施透明釉药高温烧制；在釉药上涂上各种彩料，在低温下二次烧制而成。斗彩瓷器在明宣德时期萌芽，在明化时期盛行，明中后期朝廷下令减少烧制，因此制作量少，工艺平淡。
清代康熙、雍正、乾隆三朝都在明成化斗彩的基础上进行了继承和发展，雍正的斗彩更是大放异彩。那幅画加上粉色，图案性更强，艳丽而清逸。清代中后期，社会动荡，经济停滞，御窑工厂不再受到皇帝的重视，斗彩瓷器再次陷入低潮和停滞。
五颜六色
五彩是在烧制的素胎上用各种各样的色材画画，进入窑后在800°C左右的低温下烧制的釉药上彩磁。颜色以红、黄、蓝、绿、紫为主，烧成后的釉药呈玻璃状，质地坚硬，所以也被称为“硬彩”。五彩最早出现在明宣德时期，嘉靖、万历时期发展到鼎盛时期，清康熙时期达到顶峰。
粉色
粉彩在康熙五彩的基础上，是直接受珐琅彩影响而创烧的低温釉上彩品种。特征是用含铅粉的玻璃白打底，再在其上渲染各种彩材料，所描绘的图像表现力强，浓淡相间，含玻璃白的彩材料不透明是“粉”的感觉，所以命名为“粉”。
象征身份的“帝王色”：黄釉
黄釉是将铁作为呈现色剂在低温下烧制而成的釉药色。历史上，明代弘治时代的“娇黄”最有名，清康熙时代的黄釉比明弘治的黄釉稍深。康熙晚期，珐琅烧成成功，从国外引进了淡雅的锑黄。之后，清乾隆、嘉庆、道光、光绪时期也有黄釉被烧制，其造型得到了神韵。
清代时黄色已成为帝、后色，其中全黄釉（即器内、外都是黄釉）瓷器最为尊贵，顺理成章成为帝、后专用品。继半黄（即器外黄釉、器内白）者之后，在黄地上再加上其他颜色的人，在其他颜色上再加黄龙的人如下。
值得一提的是，皇帝可以无限制地使用内黄釉，皇太后和皇后也可以使用纯黄釉瓷器，但是每年的市场占有率是严格限定的。
古代督陶官的“盲箱”：窑变釉
窑变釉是指器物在烧成过程中表现出预想之外的釉药颜色效果。由于窑中含有很多呈色元素，经过氧化和还原作用，瓷器出窑后可能呈现意外的釉色。因为偶然在炉内焙煎变化而被称为“窑变釉”。
“高模仿界”的潮退：伪生磁、拟古磁
在古代优秀的陶瓷工艺下，木器、漆器、青铜器、拟古器。。。。。。各种物品都可以在瓷器里，像“变魔术”一样用假搞乱真相。
仿造瓷器
伪生瓷器也被称为最不像瓷器的瓷器，是清乾隆时期景德镇制瓷器工艺的特殊品种。伪生瓷器以瓷器为胎，通过各种高温、低温釉药和彩画技术，模仿铜、玉、石、竹、木、漆等各种面料的器皿，但达到了绝佳、充分的乱真程度，可以看到景德镇窑瓷器工艺的高度发展。
仿古瓷器
模仿古代瓷器，即模仿其器型、釉彩、纹纹等，是中国古代瓷器中具有鲜明时代特色的工艺。模仿古代瓷器萌芽于两宋，原始形成，明成熟、清繁荣。清康熙时代出现明宣德、成化瓷器，乾隆时代可以模仿古瓷的蔚，很好地模仿了汝窑、官窑、哥窑、钧窑等名窑产品。
陶瓷“克莱恩蓝”：蓝釉药
青釉
蔚蓝釉是元代景德镇窑创烧的高温石灰碱釉，在1280~1300°C的高温下一次性烧制而成。颜色深，釉面不流不破，色调深浅均匀，颜色稳定，如宝石般明亮，与白釉、红釉一起被推选为明代宣德色釉瓷器的三大“上品”。烧制的瓷器主要用于祭祀和装饰，也被称为“青釉祭”。
蓝漆
天蓝釉是高温色釉，由“天青”进化而来，在康熙时代创制而成。因为釉药的颜色浅而蓝，像天空的蓝色而得名。釉药中的铜、铁、钛等金属元素都起到了呈现剂的作用，颜色稳定，闪闪发光。康熙时代的产品都属于小品文房用具，到了清雍正、乾隆时代才看到了瓶、罐等器皿。
与口红号相匹敌的“色盲克星”：红釉
珊瑚红釉
珊瑚珐琅是以三氧化铁为着色剂的低温珐琅的一种。珊瑚红釉瓷器采用喷釉方法釉药，即将在竹筒一端覆盖纱布，敷在釉药纸浆中，用嘴朝竹筒的另一边吹气，把釉药纸浆吹到器物上。低温烧制后，釉药色的铜、铁、金等金属元素呈红中微闪黄，与天然赤珊瑚色极为相似。
女排
铝红是以氧化铁为着色剂，在氧化气氛中烧制的低温赤釉。红釉瓷器一般要烧两次。也就是说，高温烧成白瓷器的胎儿，将红陶涂在炉上，烧成低温烧结器，明嘉靖御器工厂用红葡萄代替铜。用珐琅法涂珐琅被称为“涂红釉”，用珐琅法涂珐琅被称为“珊瑚红釉”。
郎窑红釉
郎炉红釉是清康熙时代创制的高温铜红釉。釉药光强烈，颜色浓厚而艳丽，初如凝结的牛血猩红，又有“牛血红”之称。口部釉汁垂下呈白色“灯草边”，垂釉凝集在底足边缘，釉子不够，有“脱口垂足郎不流”之说。底部经常出现苹果的绿色和明亮的黄色，通称“苹果的蓝色底部”“米汤底”。
郎炉的红釉烧成的氛围、温度等技术要求极高，成品率低，传世量少。
【执笔】马新杰
【设计】马新杰何绮莹
【资料来源】东莞市博物馆
【作者】马新杰何绮莹
【来源】南方新闻传媒集团南方+客户端
来源：南方+-创造更多的价值
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